Η αστυνομία έφτασε σε λιγότερο από είκοσι λεπτά, αλλά για τον Γκαμπριέλ αυτή η αναμονή φαινόταν σαν μια ολόκληρη ζωή.
Κανείς δεν άγγιξε ξανά το ένδυμα. Ήταν απλωμένο στο κομοδίνο στο κύριο υπνοδωμάτιο, σαν ένα αδύνατο στοιχείο ανάμεσα στη μυρωδιά υγρασίας, ντουλάπας με νυχτοπεταλούδες και παλιά φάρμακα που ακόμα διαπερνούσαν το σπίτι του Αρνάλντο. Ο Μάρκο περπατούσε μπρος-πίσω με σφιγμένες τις γροθιές του. Η Λουσία, η μητέρα του Γκαμπριέλ, ακόμα δεν είχε επικοινωνηθεί. Δεν ήξερε αν αυτό ήταν καλοσύνη ή δειλία. Πώς λες σε μια γυναίκα ότι τα εσώρουχα της αγνοούμενης κόρης της βρέθηκαν κρυμμένα κάτω από το στρώμα του ίδιου της του πατέρα;
Όταν μπήκαν οι αστυνομικοί, η ατμόσφαιρα στο δωμάτιο άλλαξε αμέσως. Δεν ήταν πλέον απλώς ένα σπίτι σε πένθος. Ήταν μια σκηνή.
Η υπεύθυνη αστυνομικός, μια λεπτή γυναίκα στα σαράντα της ονόματι Ρενάτα Ταβάρες, κοίταξε το ένδυμα χωρίς να το αγγίξει και ύστερα σταθεροποίησε το βλέμμα της στον Γκαμπριέλ.
—Είσαι απόλυτα σίγουρος ότι ήταν της αδελφής σου;
Ο Γκαμπριέλ κατάπιε σκληρά.
—Ναι. Η μαμά της της είχε μάθει να κεντάει αυτές τις μαργαρίτες. Η Μελίσα συνήθιζε να τις κάνει σε κάποια από τα πράγματά της. Ήταν δεκαπέντε όταν… όταν εξαφανίστηκε.
Η Ρενάτα κούνησε σοβαρά το κεφάλι. Έδωσε γρήγορες οδηγίες. Φωτογραφίες. Γάντια. Σακούλες αποδεικτικών. Έλεγξε στρώμα, κρεβάτι, συρτάρια, ντουλάπα, σοφίτα και υπόγειο.
Η Λουσία έφτασε μισή ώρα αργότερα.
Ήρθε ατημέλητη, με τα σανδάλια στραβά, και το πρόσωπό της ήδη χαραγμένο από φόβο πριν καν καταλάβει γιατί. Όταν ο Μάρκο πήρε τον βραχίονα της για να εξηγήσει, ο Γκαμπριέλ είδε το χρώμα να φεύγει από το πρόσωπό της. Ανέβηκε τις σκάλες σαν κάθε σκαλοπάτι να ζύγιζε έναν τόνο. Μπαίνοντας στο δωμάτιο, την είδε. Το ροζ ένδυμα. Το κέντημα. Ο χρόνος σταμάτησε.
Η Λουσία δεν φώναξε.
Αυτό ήταν το χειρότερο μέρος.
Πλησίασε αργά, έφερε ένα τρεμάμενο χέρι στο στόμα του και έπειτα άγγιξε ελάχιστα τον αέρα πάνω από το στοιχείο, μη τολμώντας να το ακουμπήσει.
—Είναι της Μελίσα, είπε με μια φωνή τόσο χαμηλή που σχεδόν δεν ακουγόταν ανθρώπινη. —Το φτιάξαμε μαζί όταν ήμουν δεκατεσσάρων.
Ο Γκαμπριέλ έκλεισε τα μάτια του.
Ξαφνικά, όλα όσα είχαν γίνει ανεκτά έσπασαν ταυτόχρονα: τα δεκατέσσερα χρόνια απουσίας, τα σιωπηλά δείπνα, η άδεια καρέκλα στα γενέθλια, οι στιγμές σε εκείνο το ίδιο σπίτι που ο παππούς Αρνάλντο κούνησε το κεφάλι και είπε ότι η Μελίσα σίγουρα είχε φύγει με κάποιον αγόρι, ότι ήταν ανήσυχο, ανυπάκουο, αχάριστο κορίτσι.
Η Ρενάτα ζήτησε από όλους να απομακρυνθούν.
Η λεπτομερής έρευνα διήρκησε μέχρι αργά το βράδυ. Το δωμάτιο του παππού φαινόταν το ίδιο όπως πάντα: ένας σταυρός στον τοίχο, ένα σταματημένο ρολόι, μια βαριά ντουλάπα, συρτάρια γεμάτα σιδερωμένα μαντηλάκια και παλιά έγγραφα. Αλλά η ανακάλυψη κάτω από το στρώμα είχε αλλάξει τον τρόπο που κοιτούσαν κάθε αντικείμενο. Τίποτα δεν ήταν πια φυσιολογικό. Όλα μύριζαν μυστικότητα.
Στις έντεκα το βράδυ βρήκαν το δεύτερο.
Δεν ήταν πίσω από ψεύτικο τοίχο ή κάτω από το πάτωμα, όπως στις ταινίες. Ήταν κάτι χειρότερο στην απλότητά του: ένα τετράδιο με καφέ εξώφυλλο κρυμμένο μέσα σε μαξιλαροθήκη στο βάθος της ντουλάπας. Δεν υπήρχε όνομα στο εξώφυλλο. Μόνο μια ημερομηνία γραμμένη με μπλε μελάνι: 1989.
Η Ρενάτα άρχισε να το ξεφυλλίζει εκεί στην κουζίνα, ενώ η οικογένεια περίμενε στο σαλόνι, κρατώντας την ανάσα της. Ο Γκαμπριέλ παρακολουθούσε καθώς η έκφραση της αστυνομικού άλλαζε σε κάθε σελίδα. Δεν ήταν έκπληξη. Ήταν αηδία.
—Δεν χρειάζομαι κανέναν να φύγει από το σπίτι, είπε τελικά. —Και χρειάζομαι ένταλμα για να ανοίξω το υπόστεγο στον κήπο.
Ο Μάρκο σηκώθηκε απότομα.
—Το υπόστεγο;
—Το τετράδιο αναφέρει λουκέτο που «κανείς δεν πρέπει να αγγίξει», απάντησε. —Και επίσης αναφέρει τη Μελίσα.
Η Λουσία άφησε έναν σπασμένο ήχο. Ο Γκαμπριέλ ένιωσε το στομάχι του να γίνεται πέτρα.
Η εντολή ήρθε γρήγορα γιατί η υπόθεση, αν και παλιά, ποτέ δεν είχε κλείσει πραγματικά. Στη μία τα ξημερώματα, η αστυνομία ήταν στην αυλή, φωτίζοντας το υπόστεγο με φακούς, που όλοι γνώριζαν εδώ και χρόνια. Ο Αρνάλντο φύλαγε εργαλεία, λίπασμα και βαζάκια χρώματος εκεί. Είχε απαγορεύσει να μπαίνουν όταν ήταν παιδιά. Κανείς δεν επέμεινε ποτέ. Ήταν απλώς ένας από αυτούς τους παράλογους κανόνες που επιβάλλουν οι παππούδες και η οικογένεια ακολουθεί από συνήθεια.
Το λουκέτο λύθηκε με τη δεύτερη κρούση.
Μέσα, ο χώρος φαινόταν φυσιολογικός στην αρχή: ένα τραπέζι, ράφια, σάκοι, σκουριασμένα εργαλεία. Αλλά πίσω από μερικές στοιβαγμένες σανίδες υπήρχε μια τετράγωνη παγίδα στο πάτωμα, σχεδόν αόρατη κάτω από μια μουχλιασμένη τέντα.
Η Ρενάτα σκύψε. Έτρεξε το χέρι κατά μήκος της άκρης. Κοίταξε τους συνεργάτες της.
—Ανοίξτε την.
Κάτω ήταν μια στενή σκάλα που κατέβαινε σε έναν πρόχειρα σκαμμένο υπόγειο χώρο.
Η Λουσία άρχισε να τρέμει τόσο έντονα που ο Μάρκο έπρεπε να την κρατήσει.
Ο Γκαμπριέλ κοίταξε κάτω στο σκοτάδι και ήξερε, πριν καν πει κανείς λέξη, ότι η ζωή του είχε χωριστεί σε δύο για πάντα: πριν από εκείνη την παγίδα και μετά από αυτή.
Οι πρώτοι που κατέβηκαν ήταν δύο ειδικοί. Μετά η Ρενάτα. Η σιωπή πάνω έγινε αφόρητη. Πέρασαν λίγα δευτερόλεπτα. Μετά ένα λεπτό. Στη συνέχεια η φωνή της αστυνομικού ανέβηκε από κάτω, τεταμένη, αναγνωρίσιμη μόνο με δυσκολία.
—Κανείς να μην βγει.
Αυτό ήταν αρκετό.
Η Λουσία κατέρρευσε πάνω στη βρεγμένη γη της αυλής.
Ο Γκαμπριέλ δεν χρειαζόταν να δει τον πάτο του κρυψώνα για να καταλάβει. Δεν χρειαζόταν να ακούσει τις λέξεις «υπολείμματα», «σκελετός», «ιστός» ή «βιολογικά στοιχεία». Η αλήθεια ήταν ήδη πλήρης μέσα του, σκληρή και κρύα σαν μαχαίρι. Η αδελφή του δεν είχε φύγει. Η πόλη δεν την είχε καταπιεί. Ένας ξένος δεν την είχε απαγάγει. Ήταν εκεί, στο ίδιο χώμα όπου η οικογένεια γιόρταζε Χριστούγεννα και μπάρμπεκιου, όπου ο Αρνάλντο σερβίριζε καφέ και μιλούσε για ηθική, όπου όλοι προσποιούνταν για δεκατέσσερα χρόνια ότι η χειρότερη πιθανότητα ερχόταν πάντα από έξω.
Η ιατροδικαστική εκσκαφή διήρκησε δύο μέρες.
Τα ειδησεογραφικά προγράμματα εμφανίστηκαν τρίτα.
Όλη η πόλη ήθελε να μάθει πώς ένα κορίτσι που είχε εξαφανιστεί από το 1990 κατέληξε θαμμένο κάτω από το υπόστεγο του παππού της. Η αστυνομία έκλεισε τον δρόμο. Οι γείτονες συγκεντρώθηκαν πίσω από την κίτρινη ταινία. Κάποιοι έκλαιγαν μπροστά στην κάμερα. Άλλοι ορκίζονταν ότι ο Αρνάλντο φαινόταν σαν έντιμος, συγκρατημένος, θρησκευόμενος άνδρας. Ο τύπος άνδρα που επισκευάζει την πύλη της εκκλησίας χωρίς να χρεώσει ούτε ένα σεντ και δίνει μάνγκο από την αυλή του στα παιδιά της γειτονιάς.
Ο Γκαμπριέλ έμαθε πολύ γρήγορα ότι οι άνθρωποι πάντα λένε το ίδιο πράγμα όταν το τέρας είναι ήδη νεκρό.
Οι εξετάσεις ήταν συντριπτικές.
Τα εσώρουχα ανήκαν στη Μελίσσα. Βρήκαν επίσης ένα από τα κλιπ μαλλιών της, δύο κουμπιά που είχαν σκιστεί από ένα μπλουζάκι που η Λουσία αναγνώρισε αμέσως, και υπολείμματα μιας κουβέρτας με λουλούδια που είχε εξαφανιστεί από το οικογενειακό σπίτι την ίδια εβδομάδα που η Μελίσσα εθεάθη τελευταία. Στο καφέ τετράδιο, ο Αρνάλντο είχε γράψει σύντομες, τακτικές καταχωρήσεις, σαν να σημείωνε τα έξοδα του σπιτιού ή τις αλλαγές του καιρού.
«Η Μελίσσα διαπληκτίστηκε ξανά με τη μητέρα της.»
«Το κορίτσι είναι πολύ προκλητικό.»
«Πρέπει να του διδάξουμε τη σιωπή.»
Και μετά, μια φράση που η Ρενάτα αποφάσισε να μην διαβάσει δυνατά μπροστά στη Λουσία, αλλά που ο Γκαμπριέλ τελικά έμαθε, γιατί τίποτα από αυτά δεν μπορούσε να μείνει κρυφό για πάντα:
«Τώρα αναπαύεται εκεί όπου δεν θα ατιμάσει ποτέ ξανά αυτή την οικογένεια.»
Η έρευνα ανασύνθεσε μια ανυπόφορη αλήθεια.
Το τελευταίο απόγευμα που η Μελίσσα εθεάθη ζωντανή, είχε πάει στο σπίτι του Αρνάλντο μετά από καβγά με τη Λουσία για έναν σχολικό χορό. Ήταν δεκαπέντε ετών. Ονειρευόταν να σπουδάσει κομμωτική, να μετακομίσει στην πόλη, να φοράει φούστες που ο παππούς της θεωρούσε ανάρμοστες, και να φιλήσει ένα αγόρι από τη γειτονιά χωρίς να ρωτήσει κανέναν. Αυτό ήταν αρκετό για τον Αρνάλντο, σύμφωνα με χρόνια ανησυχητικών σημειώσεων, για να την παρακολουθεί σιωπηλά με εμμονική καχυποψία για μήνες.
Δεν ήταν μια στιγμιαία εκτόνωση. Ήταν έλεγχος. Ήταν τιμωρία. Ήταν η στρεβλή πεποίθηση ενός άντρα που πίστευε ότι κατείχε την τιμή της οικογένειας και το σώμα μιας εγγονής που μόλις άρχιζε να γίνεται γυναίκα. Η ιατροδικαστική ομάδα δεν μπόρεσε να καθορίσει κάθε λεπτομέρεια εκείνης της νύχτας, αλλά έκανε αρκετά: η Μελίσσα είχε κρατηθεί αιχμάλωτη, είχε υποστεί κακοποίηση και τελικά δολοφονηθεί στο παλιό σπίτι, και στη συνέχεια θάφτηκε μυστικά κάτω από τον υπόστεγο. Ο Αρνάλντο μετακίνησε χώμα, έβαλε σανίδες, το κλείδωσε, και η οικογένεια συνέχισε να τον επισκέπτεται τις Κυριακές.
Ο Γκαμπριέλ αρρώστησε όταν το έμαθε.
Όχι μεταφορικά. Πραγματικά. Έκανα εμετό στο μπάνιο του αστυνομικού τμήματος την ημέρα που η Ρενάτα τους εξηγούσε την έκθεση. Τα χέρια του έτρεμαν τόσο πολύ που δεν μπορούσε να κρατήσει ένα ποτήρι νερό. Ο Μάρκο χτύπησε έναν τοίχο μέχρι να ματώσουν τα δάχτυλά του. Η Λουσία άκουγε ακίνητη, σαν να μην ζούσε πλέον μέσα στο δικό της σώμα.
«Ο μπαμπάς μου δεν μπορούσε…» ψιθύρισε μια φορά.
Αλλά ούτε κι εκείνη τελείωσε τη φράση. Γιατί τα στοιχεία δεν άφηναν χώρο για τέτοιου είδους παρηγοριά.
Για μέρες, ο Γκαμπριέλ δεν μπορούσε να σταματήσει να θυμάται μικρές στιγμές που κάποτε φαίνονταν ασήμαντες. Τον τρόπο που ο Αρνάλντο άλλαζε πάντα θέμα όταν κάποιος ανέφερε τη Μελίσσα. Την συνήθειά του να κλειδώνει κάποιες πόρτες. Τις φορές που, ως παιδί, ο Γκαμπριέλ ήθελε να παίξει στον υπόστεγο και ο παππούς του γινόταν δυσανάλογα θυμωμένος. Θυμόταν ακόμα κάτι που νόμιζε ότι είχε φανταστεί για χρόνια: μια νύχτα, πολύ παλιά, να ακούει κάποιον να κλαίει στην αυλή ενώ ο Αρνάλντο μιλούσε με χαμηλή, επείγουσα φωνή, σαν να ηρεμούσε ένα τραυματισμένο ζώο.
Δεν είπε τότε τίποτα σε κανέναν. Ήταν τεσσάρων ετών.
Τώρα αυτή η ανάμνηση επέστρεψε σαν δηλητήριο.
Η ταφή της Μελίσσας έγινε δύο μήνες αργότερα, όταν το γραφείο του εισαγγελέα απελευθέρωσε τελικά τα λείψανά της. Η Λουσία ήθελε ένα λευκό φέρετρο. Ο Μάρκο αρχικά αντέτεινε, λέγοντας ότι αυτό ήταν για μικρά κορίτσια, όχι για ένα δεκαπεντάχρονο που η ζωή του είχε κλαπεί. Αλλά στο τέλος, όταν είδε τη αδερφή του να χαϊδεύει το ξύλο με τρέμοντας δάχτυλα, σωπάσε. Ο Γκαμπριέλ κρατούσε μια φωτογραφία της Μελίσσας να χαμογελάει κοντά στο ποτάμι, τα μαλλιά της πιασμένα πίσω, φορώντας ένα κίτρινο μπλουζάκι που ο ήλιος έκανε να φαίνεται σχεδόν χρυσό.
Η εκκλησία ήταν γεμάτη.
Όχι από ευλάβεια. Από ενοχή.
Γείτονες, συγγενείς, γνωστοί που για δεκατέσσερα χρόνια επαναλάμβαναν βολικές θεωρίες: ότι είχε φύγει, ότι ντρεπόταν για μια εγκυμοσύνη, ότι έφυγε με έναν οδηγό φορτηγού, ότι είχε κουραστεί από την οικογένειά της. Όλοι ήταν εκεί τώρα, με σκυμμένα κεφάλια, φέρνοντας λουλούδια σαν να μπορούσαν τα λουλούδια να κάνουν κάποιο καλό μπροστά σε μια τέτοια αλήθεια.
Ο Γκαμπριέλ δεν έκλαψε κατά τη διάρκεια της λειτουργίας.
Αυτή έκλαψε αργότερα, στο νεκροταφείο, όταν όλοι άρχισαν να αποχωρούν και είδε τη μητέρα της να στέκεται μόνη μπροστά στον πρόσφατα σφραγισμένο τάφο. Η Λουσία έβαλε το μέτωπό της στην προσωρινή μαρμάρινη πλάκα και είπε κάτι τόσο σιγανά που κανείς άλλος δεν μπορούσε να την ακούσει. Ο Γκαμπριέλ πλησίασε και τότε την άκουσε.
—Συγχώρεσέ με που σε αφήνω εδώ μαζί του.
Αυτή η φράση τον διέλυσε.
Γιατί αυτό ήταν το αληθινό δηλητήριο των οικογενειακών τεράτων: δεν καταστρέφουν μόνο μια ζωή, αλλά μολύνουν και τους επιζώντες με ενοχή που δεν τους ανήκει.
Οι επόμενες εβδομάδες ήταν περίεργες. Το σπίτι του Αρνάλντο ήταν άδειο, αλλά όχι σιωπηλό. Η αστυνομία συνέχιζε να έρχεται και να φεύγει. Βρήκαν περισσότερα τετράδια, μη αποσταλμένα γράμματα, αποκόμματα εφημερίδων για «ατίθασα νεαρά κορίτσια», υπογραμμισμένα κηρύγματα, σημειώσεις όπου μιλούσε για αγνότητα, αμαρτία και τιμωρία. Δεν υπήρξε πλήρης ομολογία, ποτέ δεν υπήρξε. Ο Αρνάλντο πέθανε τρεις εβδομάδες πριν μετακινηθεί το στρώμα. Πήρε μαζί του την τελική έκδοση της δικής του τερατώδους φύσης. Ίσως πίστευε ότι το μυστικό θα έμενε θαμμένο μαζί του. Ίσως ένιωθε ασφαλής μέχρι το τέλος.
Δεν ήταν.
Ένα απόγευμα, ο Γκαμπριέλ επέστρεψε μόνος στο άδειο σπίτι. Δεν είπε τίποτα σε κανέναν. Πήγε στο κύριο υπνοδωμάτιο. Το αποτύπωμα του στρώματος ήταν ακόμα χαραγμένο στο πλαίσιο του κρεβατιού. Η πόρτα της ντουλάπας ήταν ανοιχτή. Ένα ζεστό άρωμα πρόσφατης βροχής εισέβαλε από το παράθυρο. Στάθηκε στη μέση του δωματίου, κοιτάζοντας γύρω του, και κατάλαβε κάτι που προηγουμένως απέφευγε να σκεφτεί καθαρά: για χρόνια είχε αγκαλιάσει αυτόν τον άντρα. Τον είχε φωνάξει Παππού. Είχε φάει στο τραπέζι του. Είχε δεχτεί γλυκά από το χέρι του.
Και όμως δεν ένιωθε ντροπή. Ένιωθε οργή.
Μια καθαρή, νέα οργή, διαφορετική από τον φόβο.
Άνοιξε ένα από τα συρτάρια όπου συνήθιζαν να κρατούν κάλτσες και μαντηλάκια. Υπήρχαν λίγα αντικείμενα εκεί χωρίς αξία για την έρευνα: ένα σπασμένο κομπολόι, ένας αναπτήρας, ένα παλιό ρολόι χωρίς λουράκι. Ο Γκαμπριέλ πήρε το κομπολόι ανάμεσα στα δάχτυλά του και το εξέτασε για πολύ ώρα. Στη συνέχεια το έβαλε στη θέση του.
Δεν ήθελε να πάρει τίποτα από τον Αρνάλντο.
Τίποτα.
Πριν φύγει, πήγε αυλή μία τελευταία φορά. Ο υπόστεγος ήταν ακόμα αποκλεισμένος. Κοίταξε τη διαταραγμένη γη. Φαντάστηκε τη Μελίσσα δεκαπέντε ετών, ακόμα ζωντανή, θυμωμένη, όμορφη, να θέλει να ξεφύγει από μια ασφυκτική οικογένεια, χωρίς να γνωρίζει ότι ο κίνδυνος δεν ήταν στον δρόμο, αλλά καθισμένος στο κεφάλι του τραπεζιού.
—Σε βρήκαμε, ψιθύρισε.
Ήταν πολύ λίγο. Πολύ αργά. Ανεπαρκές.
Αλλά ήταν αλήθεια.
Με τον καιρό, η Λουσία σταμάτησε να ρωτάει γιατί. Ο Μάρκο σταμάτησε να χτυπάει τους τοίχους. Ο Γκαμπριέλ σταμάτησε να ξυπνάει ιδρωμένος κάθε φορά που ονειρευόταν κεντημένα μαργαριτάρια. Κανένας από τους τρεις δεν ξαναπροφέρθηκε το όνομα του Αρνάλντο δυνατά. Δεν υπήρχε ανάγκη. Έγινε μια σκιά χωρίς ναό και χωρίς συγχώρεση.
Η Μελίσσα, από την άλλη, άρχισε να επιστρέφει με διαφορετικό τρόπο.
Στις φωτογραφίες που η Λουσία ξαναέβγαλε από το συρτάρι.
Στις ιστορίες που ο Μάρκο έλεγε για όταν έκλεβε πράσινα μάνγκο και ψέματα φρικτά.
Σε ένα κίτρινο φόρεμα που εμφανίστηκε αποθηκευμένο σε ένα κουτί και είχε ακόμα ένα χαλαρό κουμπί.
Και σε κάτι μικρό, σχεδόν αόρατο, που ο Γκαμπριέλ άρχισε να παρατηρεί μετά την κηδεία: η μητέρα του είχε αρχίσει να κεντάει ξανά.
Όχι πολύ. Μόνο περιστασιακά, το απόγευμα, κοντά στο παράθυρο. Μια πετσέτα, ένα μαξιλαροθήκη, ένα μαντήλι. Πάντα μικρές μαργαρίτες, πλεγμένες, φτιαγμένες με επίπονη και αδιάλλακτη υπομονή.
Ένα βράδυ ο Γκαμπριέλ την είδε να ράβει σιωπηλά και κατάλαβε ότι αυτή ήταν επίσης μια μορφή δικαιοσύνης.
Όχι εκείνης των δικαστηρίων, που ποτέ δεν καταφέρνουν να κρίνουν τους νεκρούς.
Όχι εκείνης που βρίσκονται στις εφημερίδες, που μετατρέπουν τον τρόμο σε πρωτοσέλιδα.
Αλλά μια άλλη, πιο οικεία και σφοδρή: να αρπάξει από το σκοτάδι αυτό που ήθελε να καταπιεί για πάντα και να του επιστρέψει το όνομα, το πρόσωπο και τη μνήμη.
Η Μελίσσα δεν ήταν πλέον το κορίτσι «που έφυγε».
Η Μελίσσα ήταν η κόρη. Η αδελφή. Η αλήθεια.
Και όλα είχαν ξεκινήσει επειδή, δεκατέσσερα χρόνια αργότερα, κάτι έπεσε στο πάτωμα από κάτω από το στρώμα του Παππού.